造型簡潔 用料簡樸 辦公室裝修設(shè)計趨勢
裝修藝術(shù)、工藝品、品牌公司，造型簡潔，用料簡樸，夸大原創(chuàng)的特征，盡量不重復(fù)，在造型上具有獨一性。深圳裝修寫字樓很重要的一點就是裝修風(fēng)格的選擇，不同的行業(yè)面臨客戶和生意伙伴需要建立的印象也不同，所以寫字樓風(fēng)格的掌握和選取是至關(guān)重要的。
人們在深圳裝修公司的時候，要考慮到很多的細節(jié)，如寫字樓設(shè)計規(guī)范等要素都是需要仔細的考察的，而且我們還會看到在寫字樓設(shè)計的時候，還要把它做一定的規(guī)劃，包括每個部門的設(shè)計，以及會議室、會客廳、辦公室等地方，都要先做一定的規(guī)劃，很多企業(yè)在深圳裝修寫字樓的時候都會請專業(yè)的設(shè)計師為企業(yè)規(guī)劃寫字樓設(shè)計效果圖，只有掌握了效果 圖之后就可以了解到寫字樓里面哪個位置不妥還可以修改，因為寫字樓的裝修是很重要的，一定要選擇出最適合自己的寫字樓效果圖。
高技派或稱重技派，注重“高度工業(yè)技術(shù)”的表現(xiàn)，有幾個明顯的特征：首先是喜歡使用最新的材料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計的主要材料；其次是對于結(jié)構(gòu)或機械組織的暴露，如把室內(nèi)水管、風(fēng)管暴露在外，或使用透明的、裸露機械零件的家用電器；在功能上強調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或自動化設(shè)施，家用電器為主要陳設(shè)，構(gòu)件節(jié)點精致、細巧，室內(nèi)藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風(fēng)格。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等。風(fēng)格派起始于20世紀20年代的荷蘭，一畫家P·蒙德里安（P、Mondrian）等為代表的藝術(shù)流派，深圳裝飾公司嚴格地說，它是立體主義畫派的一個分支，認為藝術(shù)應(yīng)消除與任何自然物體的聯(lián)系，只有點、線、面等最小視覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。其室內(nèi)設(shè)計方面的代表人物是木工出身的里特威爾德，他將風(fēng)格派的思想充分表達在家具、藝術(shù)品陳設(shè)等各個方面，風(fēng)格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折，它所創(chuàng)造的絕對抽象的視覺語言及其代表人物的設(shè)計作品對于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了極其重要的影響。風(fēng)格派認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。作品以白色為主，具有一種超凡脫俗的氣派和明顯的非天然效果，被稱為美國當(dāng)代建筑中的“陽春白雪”。埃森曼（Peter Eisenman）、格雷夫斯（Michael Graves）、格瓦斯梅（Charles Graves）、赫迪尤克（John Hedjuk）、和邁耶（Richard Meier）紐約五人組為代表。他們的設(shè)計思想和理論原則深受風(fēng)格派和柯布西耶的影響，對純凈的建筑空間、體量和陽光下的立體主義構(gòu)圖、光影變化十分偏愛，故又被稱為早期現(xiàn)代主義建筑的復(fù)興主義。也譯作簡約主義或微模主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術(shù)派系，又可稱為“Minimal Art”，作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現(xiàn)時的暴力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意像空間，讓觀者自主參與對作品的建構(gòu)，深圳辦公室裝修最終成為作品在不特定限制下的作者。
行走在流行時尚前沿現(xiàn)代風(fēng)格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)在墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感。整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。裝修設(shè)計大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給裝飾藝術(shù)引入新創(chuàng)意。
